皮夾原因，學術學者已經採取了新的興趣在業餘和白話攝影是爆炸的智能手機攝影和在互聯網上的傳播。站在皮夾新的和揮手告別皮夾古老的，模擬技術的感覺可能也是皮夾爆炸的興趣在收藏家和博物館的模擬快照攝影的解釋。
LV長夾今天有鄉土攝影收藏家眾多網站，和上世紀年代末和本世紀初，一批領導藝術博物館式展覽這類視覺素材。最近的皮夾例子是泰特現代藝術館的皮夾如何另皮夾是攝影家畫廊在倫敦的網站，其用戶可以貢獻自己的快照。攝影師畫廊的展覽，倫敦有超過的家庭照片，超過人受的邀請。不僅，但其他許多當代視覺藝術家有了在他們的家庭攝影流派國際大型出版社最近出版的圖書，這樣的快照，
LV長夾往往可以追溯到第二十常見的上半年這些書籍，畫冊，展覽，然而，是缺乏分析的物質再現。皮夾典型的例子是其他圖片從收集匿名的照片。
這是一本書，在都市繆斯展覽的標題個節目中的張照片被明顯的收集和展出，因為他們顯然是無辜的或誠實的，而且，包含了超現實主義或詩意的特質，無論是潛在的或無意識的。收藏家在書的後記中，查看檔深刻純真的照片寫道，巨大的自豪感和獨特的幽默感在皮夾。沒有偽裝，
LV長夾沒有壓力，沒有理論，只有捕捉生活瞬間的簡單和直接。
這些照片提醒皮夾，相機可以是皮夾任何皮夾人手中的天才的延伸。攝影理論的帶人如和，什麼樣的工具，然後從幾個人類學的皮夾外，做攝影和學術嚴謹的理論給皮夾寫的關於普通的家庭相冊家庭攝影的早期影響的皮夾是法國皮夾學家的上述聯合國藝術偏差從。通過在當地的背景下的實證皮夾，布迪厄和他的皮夾助手演示了如何深入傳統和儀式化的家庭攝影可以。在丹麥，藝術史學家和王漢森寫了關於從皮夾學的角度看LV長夾，像是布迪厄的。他的個解釋家庭相冊的依賴於皮夾在歐洲的獎學金，時期典型的前提即家庭攝影，這張專輯是皮夾有組織的思想準備的皮夾假定的理想狀態。相反，皮夾可以解決另皮夾法國攝影理論的里程碑，LV長夾羅蘭巴特的相機青岡後出版的克萊爾，以現象學的方法來拍攝，識別深入個人感情甚至悲痛的家庭照片可以提供給觀眾。雖然都是由法國結構主義的傳統，這本書由布迪厄和提供了非常不同的觀點在物質皮夾冗餘的前焦點後者側重於用戶的個人影響。